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Wir wollen Sie hier bei der Beschreibung des STEREO-INPUTS nicht langweilen, viele Funkti-
onsgruppen wie AUX-Regler, Eingänge, Kanalfader im STEREO INPUT sind identisch aufgebaut
zum MONO INPUT und wurden dort bereits ausführlich erklärt. Wir wollen hier nur die
wesentlichen Unterschiede herausarbeiten.
Ansonsten dürfen wir Sie auf das jeweilige Kapitel beim MONO-INPUT verweisen.
14.MIC
Auch die Stereo Kanalzüge enthalten, im Gegensatz zu vielen
anderen Herstellern, einen elektronisch symmetrischen XLR Ein-
gang für niederohmige Mikrofone, der genauso aufwendig wie im
Mono-Input aufgebaut ist. Sie haben somit immer die volle Anzahl
von Eingangskanäle zur Verfügung egal ob Sie mikrofonorientiert
oder eher linepegelorientiert arbeiten. Die Funktionsweise haben
Sie bereits beim Mono Input kennengelernt.
15. STEREO INPUT L/MONO R
Elektronisch symmetrische Eingänge speziell für Stereo Instrumente und Geräte. Sie können hier
alle elektronische Instrumente wie Keyboard, Drum-Computer, Gitarren und Bässe mit aktiver
Elektronik sowie alle anderen hochpegeligen Stereo-Signalquellen wie zusätzliche Mischpulte,
Effektgerät, CD-Player usw. anschließen.
Der Stereo-LINE-Eingang verarbeitet Signalpegel von -20dBu bis + 30dBu und kann sowohl
symmetrisch als auch unsymmetrisch gespeist werden. Verwenden Sie dazu Mono- bzw.
Stereoklinkenstecker wie sie in der Abbildung gezeigt sind. Wenn das anzuschließende Gerät
symmetrische Ausgangsstufen besitzt, ist in jedem Fall die symmetrische Signalführung mit
Stereoklinkenkabel zu bevorzugen. Die Verbindung ist dann wesentlich unempfindlicher auf
etwaige externe Brumm- und Hochfrequenzeinstreuung.
Wenn Sie aber am Stereo-Input ein Mono-Instrument anschließen wollen, belegen Sie einfach
nur den L/MONO Eingang. Das Signal wird dann intern mit auf den rechten Kanal gelegt.
Weitere Informationen finden Sie unter INPUT/MONO.
16. GAIN MIC
Regler zum Abgleich der Eingangsempfindlichkeit der MIC-Eingänge im Stereokanal, wobei die
ankommenden Signale optimal auf den internen Arbeitspegel des Mischpultes angepaßt werden
können. Der Gain MIC-Regler bedient im Stereokanal nur den XLR-Eingang.
Einstellhinweise und Aufbau ist identisch zu INPUT/MONO.
ACHTUNG: Nicht belegte Mikrofoneingangskanäle immer über den GAIN MIC- Regler ganz
abdrehen. Ansonsten wird zum Nutzsignal am Line-Eingang das Rauschen des nichtbelegten
Mikrofoneingangs zugemischt, das unter Umständen an den Hauptausgängen und da speziell in
Pausen, hörbar wird.
17. LINE TRIM
Mit diesem Regler werden die Line-Eingänge im Stereokanal an den internen Arbeitspegel des
Mischpultes angepaßt. Der Regelbereich liegt bei 30 dB. Die Unity Gain Position, also 0 dB
Durchgangsverstärkung, ist hier bei der Markierung 0 dB. Sie können mit diesem Regler das Signal
um10 dB abschwächen bzw. um 20 dB verstärken. Der Regelbereich ist ausreichend um die
meisten professionellen, semi-professionellen und HI-FI Quellen anzupassen.
Zum Einstellen verfahren Sie genauso wie beim Gain-Regler im Monokanal.
Wenn Sie die Stereo-Eingangskanäle von einem Keyboard aus ansteuern, achten Sie bitte darauf,
daß Ihre Tastatur dabei nicht auf L und R gesplittet ist. Es erscheint sonst der Sound der auf die
untere Tasturhälfte gelegt ist nur am linken Kanal und der Sound auf der oberen Tastaturhälfte
INPUT/STEREO
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