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Si usted prefiere que el brazo del trémolo se balancee libre-
mente, afloje la tuerca en la parte inferior del zócalo para el
brazo del trémolo. Puede acceder a esta tuerca a través del
bolsillo del resorte del trémolo. Edward prefiere usarlo muy
suelto, para permitir aproximadamente 25 mm de juego
antes de que se active el trémolo. Este ajuste corresponde al
estilo de ejecución específico de Edward. También le permite
mantener el brazo del trémolo mientras se realiza la
captación, sin mover el trémolo hasta que sea necesario.
Entonación de las cuerdas
Las configuraciones precisas para la entonación de las cuer-
das aseguran que su instrumento se mantendrá afinado en
todas las posiciones del cuel-
lo. Pese a que la “entonación
perfecta” es imposible cuando
se trata de un instrumento
con trastes, los ajustes correc-
tos maximizarán la precisión
de las notas individuales en
todas las posiciones del cuel-
lo. La entonación se configura
comparando el tono de una
cuerda abierta con el de la
misma cuerda cuando se toca
una octava más alta en el
duodécimo traste. La “longitud de vibración” real de esa
cuerda se cambia hasta que ambas notas estén en el tono
correcto. Para cambiar la longitud de vibración de la cuerda
es necesario ajustar las abrazaderas individuales hacia ade-
lante o hacia atrás, si la nota pulsada tiene un tono más
agudo o más grave que la nota abierta.
Este proceso siempre debe realizarse con cuer
das nuevas. Con frecuencia, los problemas de
entonación se deben al uso de cuerdas gastadas.
Para un oído no entrenado, es difícil determinar si la nota
abierta y la que se toca pulsando un traste están exacta-
mente en el mismo tono. Algunas personas consideran que
es mucho más fácil comparar la armónica del decimosegun-
do traste de la cuerda (en lugar de la nota abierta) con la
nota pulsada.
Nota