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MODELL SM58
UNIDIREKTIONALES DYNAMISCHES MIKROPHON
Beim Shure SM58 handelt es sich um ein unidirektionales
dynamisches (Nieren–) Gesangsmikrophon, das für
professionelle Tonverstärkung und Tonstudioaufnahmen ent-
wickelt wurde. Ein eingebauter, hochwirksamer sphärischer
Filter minimiert Windgeräusche und Popplaute-
Geräusche. Die Nieren-Aufnahmecharakteristik isoliert die
Haupttonquelle und reduziert zugleich unerwünschte Hinter-
grundgeräusche auf ein Minimum. Der Frequenzgang des
SM58 wurde speziell auf Gesangsstimmen abgestimmt, wo-
durch es zu den weltweit führendon Mikrophonen gehört. Die
robuste Ausführung, ein bewährtes Dämpfer–System und ein
Stahlgittergrill stellen sicher, daß das SM58 auch bei rauher Be-
handlung mit unveränderlicher Zuverlässigkeit funktioniert. Sei
es im Freien oder in Räumen, für Gesang oder Sprache—welt-
weit entscheiden sich immer mehr Profis für das SM58.
Merkmale
S Auf Gesangsaufnahmen zugeschnittener Frequenzgang,
mit aufgehelltem Mittenbereich und Baßdämpfung
S Gleichförmige Nieren-Aufnahmecharakteristik isoliert die
Haupttonquelle und reduziert zugleich Hintergrundgeräu-
sche auf ein Minimum
S Pneumatisches Dämpfer-System verringert Handha-
bungsgeräusche
S Wirksamer, eingebauter sphärischer Wind- und Poppfilter
S Mit einem bruchfesten, um 180_ drehbaren Stativadapter
ausgestattet
S Bewährte Shure Qualität, Robustheit und Zuverlässigkeit
Variations
SM58
SM58S (mit netz [power] ein/aus-knopf)
NAHBESPRECHUNGSEFFEKT
Wenn die Tonquelle weniger als 6 mm vom Mikrophon ent-
fernt ist, verstärkt das Mikrophon Baßfrequenzen (um 6 bis 10
dB bei 100 Hz), wodurch ein wärmerer und reicherer Baßklang
als bei größeren Entfernungen erzeugt wird. Dieser Effekt, der
als Nahbesprechungseffekt bezeichnet wird, tritt nur bei unidi-
rektionalen dynamischen Mikrophonen wie dem SM58 auf.
Das allmähliche Dämpfungsverhalten des SM58 bei niedrigen
Frequenzen bietet eine bessere Regelung und ermöglicht dem
Benutzer, den Nahbesprechungseffekt voll auszunutzen.
ANWENDUNG UND AUFSTELLUNG
Das SM58 ist ideal für Nahaufnahmen von Gesang und
kann mit der Hand gehalten oder an einem Stativ angebracht
werden. Einige der gebräuchlichsten Anwendungen und Auf-
stellungsverfahren für das SM57 sind in der nachfolgenden Ta-
belle aufgeführt. Beachten Sie bitte, daß der Mikrophoneinsatz
weitgehend eine “Geschmackssache“ ist – von “richtigen“ oder
“falschen“ Mikrophonpositionen kann hier also nicht die Rede
sein.
ANWEN-
DUNG
EMPFOHLENE MIKROPHO-
NAUFSTELLUNG
TONQUALITÄT
Haupt- und
Hinter-
grundsänger
Weniger als 15 cm Abstand
vom Mund oder Berührung
des Windschalterfilter, axial
zum Mikrophon.
Robuster Klang,
hervorgehobener
Baß, maximale
Isolierung von an-
deren Quellen.
Sprache 15 bis 50 cm Abstand vom
Mund, etwas oberhalb der Na-
senhöhe.
Natürlicher Klang,
reduzierter Baß.
20 bis 50 cm Abstand vom
Mund, etwas zur Seite ge-
neigt.
Natürlicher Klang,
reduzierter Baß
und minimale
Zischlaute.
1 bis 2 m Abstand. Dünnerer, ent-
fernterer Klang;
Umgebungs-
geräusche.
AUFSTELLUNG DER BÜHNENLAUTSPRECHER UND
LAUTSPRECHER FÜR BESCHALLUNGSANLAGE
Den Bühnenlautsprecher direkt hinter dem Mikrophon auf-
stellen (siehe Abbildung 1). Die Lautsprecher der Beschal-
lungsanlage so plazieren, daß sie von der Rückseite des Mikro-
phons wegzeigen. Wenn sich die Lautsprecher an diesen
Stellen befinden, wird das Risiko von Rückkopplungen stark re-
duziert. Vor einem Auftritt stets die Bühnenausstattung über-
prüfen, um eine optimale Aufstellung der Mikrophone und Laut-
sprecher sicherzustellen.
180°
90°
0°
90°
LAUTSPRECHER
DER BESCHALLUNGSANLAGE
BÜHNEN-
LAUTSPRECHER
MIKROPHON
TONQUELLE
EMPFOHLENE LAUTSPRECHERAUFSTELLUNG
ABBILDUNG 1
ALLGEMEINE REGELN FÜR DEN MIKROPHONGE-
BRAUCH
1. Das Mikrophon auf die gewünschte Tonquelle und weg
von unerwünschten Quellen richten.
2. Das Mikrophon so nahe wie möglich an die gewünschte
Tonquelle heranbringen.
3. Abstand verringern, wenn zusätzliches Baßverhalten
gewünscht wird.
4. Je Tonquelle nur ein Mikrophon verwenden.
5. Die Mikrophone mindestens dreimal so weit von einan-
der entfernt aufstellen wie von der Tonquelle.
6. So wenig Mikrophone wie möglich verwenden.
7. Mikrophone weit entfernt von Akustikflächen anbringen.
8. Einen Windschirm anbringen, wenn das Mikrophon im
Freien verwendet wird; das gilt sowohl für Sprach– als
auch für Gesangsaufnahmen.
9. Mikrophone so wenig wie möglich anfassen, um mecha-
nische Geräusche zu vermeiden.