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ENTRÉE MONO
Les ajustements dans cette bande de fréquences sont certainement le moyen le plus effi cace de façonner le
son. En fait, déterminer la fréquence précise à travailler n‘est pas toujours aussi simple qu‘il n‘y paraît. Voici
une méthode parmi d‘autres pour trouver rapidement le bon réglage d‘égalisation :
Instructions de réglage :
1. Baissez légèrement le fadeur de voie pour éviter tout accrochage.
2. Tournez le potentiomètre de niveau (MID) entièrement vers la droite (+15dB).
3. Faites jouer la source sonore désirée ou parlez dans le microphone.
4. En même temps, tournez lentement le potentiomètre de fréquence (kHz) de gauche à droite.
5. Vous allez détecter rapidement et de façon sûre la bande de fréquences indésirable ou cause de
l‘accrochage.
6. Laissez le potentiomètre de fréquence dans cette position et tournez maintenant le contrôle MID vers la
gauche jusqu‘à l‘obtention d‘un son naturel ou du moins à votre goût.
8. AUX/FX 1/2 (Auxiliaires/Effets)
Le contrôle AUX/FX permet, pour chaque voie, de défi nir la quantité de signal à envoyer aux processeurs
d‘effets intégrés FX1 ou FX2. Le trajet du signal passe après le fader de volume (post-fader) de façon à ce que
les réglages du fader infl uencent aussi la quantité de signal envoyé aux processeurs d‘effets. L‘utilisation des
contrôles AUX/FX vous permet d‘assigner facilement un effet à un groupe d‘instruments ou à des voix. Vous
pouvez par exemple assigner un effet de réverb courte de l‘unité FX1 aux voix principales et un programme
d‘effets combinés – écho, hall et chorus – de l‘unité FX 2 aux chœurs. Pour déterminer l‘intensité désirée
pour chaque effet, commencez par placer les contrôles en position centrale et ajustez à partir de cette base.
Vérifi ez toujours les témoins d‘écrêtage PEAK des voies FX1/2. Ils ne doivent s‘allumer que brièvement lors des
passages les plus forts. Si ces indicateurs s‘allument en permanence, il est préférable de baisser les niveaux
d‘envoi des voies qui produisent ces écrêtages. Pour plus d‘informations, veuillez lire le paragraphe sur les
processeurs FX 1/2. (Si vous n‘utilisez pas les processeurs d‘effets internes et si vous souhaitez connecter des
processeurs d‘effets externes, sachez que les signaux prémixés AUX/FX1/2 sont émis aux sorties physiques
AUX1/2 SEND).
9. AUX 3/4
Les contrôles AUX 3 et AUX 4 sont à la base conçus pour établir deux mixages de monitoring (écoute de
contrôle) indépendants. La position des boutons AUX PRE/POST de la section générale (Master) permettent
de choisir le mode avant (pré) ou après (post) fader.
PRE-FADER :
Le signal audio présent au potentiomètre AUX est envoyé avant le fader de volume et n’est donc pas affecté
par le réglage de ce fader. C‘est le mode le plus utilisé pour les circuits de retour. Il s‘avère préférable dès
que le mixage de monitoring et le mixage principal doivent être complètement différents l‘un de l‘autre, par ex.
lorsque le volume de certains instruments ou voix doit être plus ou moins fort que dans le mixage principal. La
plupart du temps, la console de mixage est placée quelque part dans le public et gérée par un ingénieur du son
expérimenté.
POST-FADER :
Le signal audio présent au potentiomètre AUX est envoyé après le fader de volume et se trouve donc affecté
par le réglage de celui-ci. Ce mode est principalement utilisé pour des envois vers les effets ou des circuits
de contrôle spéciaux. L‘utilisation Post-Fader est recommandée lorsque la console est également placée sur
la scène et que vous devez la gérer vous-même. En plaçant tous les potentiomètres AUX3 ou AUX4 sur leur
position centrale, le mixage principal sera aussi présent sur le bus de monitoring, vous laissant la possibilité de
contrôler les réglages de volume de chaque voie à partir de la scène. Le volume général du circuit de monitoring
se règle avec les faders AUX3/AUX4 de la section principale. Si vous choisissez cette option, n‘oubliez pas
que tous les changements de volume effectués avec les faders de voie s‘appliquent aussi au circuit de
monitoring, ce qui constitue un risque potentiel d‘accrochage. Cette méthode de monitoring „après fader“ offre
la possibilité de désactiver du circuit de retours la voie de certains instruments comme un pied de grosse-caisse
ou une caisse-claire qui sont en fait déjà très forts sur scène, en tournant les potentiomètres correspondants
entièrement vers la gauche.
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