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14. (Départs de canal stéréo AUX)
Les départs AUX1 à AUX4 sont un mixage mono des signaux gauche et droit. AUX5 et AUX6 sont config-
urés pour le fonctionnement en stéréo sur ces canaux.
15. (Balance)
Permet de régler la balance du signal stéréo envoyé aux commutateurs de sélection d’assignation.
Fonctionne comme une commande panoramique pour les signaux mono (Voir N° 24)
16. (DEL PFL/écrêtage)
DEL à double fonction qui s’allume quand le niveau de signal approche le point de surcharge, ou si le
bouton PFL est enfoncé. Ce circuit surveille le gain en entrée, l’égaliseur et les phases post-fader contre
toute surcharge. Elle s’allume à +19dBu et signale que le gain ou l’amplification (boost) de l’égaliseur
doivent être réduits. (Il reste environ 2dB de marge lors qu’elle s’allume). Lorsque le bouton PFL (N° 18) est
enfoncé, elle s’allume en permanence pour indiquer que ce canal a été assigné au mixage PFL.
17. (Mise en sourdine)
Permet d’assourdir complètement le canal (toutes les assignations de bus et les départs AUX). Le signal
PFL n’est pas affecté et peut être utilisé pour régler le niveau du canal lorsqu’il est assourdi.
18. (PFL)
Permet de connecter le signal pré-fader du canal au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine
du mixage G/D sur le mixage PFL. Il connecte aussi le signal PFL aux vumètres G-D pour faciliter la config-
uration du gain en entrée (N° 4). La DEL PFL/écrêtage (N° 16) s’allume lorsque ce bouton est enfoncé pour
identifier la source PFL.
19. (Boutons d’assignation)
Permettent de sélectionner les assignations de bus du canal (G-D, 1-2, 3-4) par paires. La position stéréo
du signal dans la paire choisie est déterminée par la commande Panoramique (N° 13).
20. (Fader de canal)
Commande de niveau de sortie du canal, qui permet de configurer le niveau envoyé aux boutons d’assigna-
tion (N° 19). La configuration optimale de cette commande est la position « 0 » (gain parfait).
21. (Atténuation)
Permet d’atténuer le signal d’entrée de 10dB ; cela a pour effet d’augmenter la gamme dynamique pour
obtenir un niveau de sortie plus élevé avant l’écrêtage, ce qui peut être nécessaire lorsque le micro se trou-
ve à proximité de puissants amplis de guitare ou d’éléments de batterie.
22. (Polarité)
Permet d’inverser la phase du signal d’entrée. Cela compense une entrée déphasée qui provoquerait des
suppressions de fréquences dans le mixage. (Souvent nécéssaire pour des micros de batterie lorsque les
deux côtés de la peau de batterie sont repiqués par plusieurs micros).
23. (Alimentation fantôme)
Permet d’appliquer une tension de 48V cc à tous les connecteurs XLR pour alimenter les micros qui en ont
besoin. Si l’alimentation fantôme est utilisée, il ne faut connecter aux entrées XLR aucun micro dynamique
non équilibré ou d’autres appareils qui ne supportent pas cette tension. (Certains récepteurs sans fil peu-
vent être endommagés ; consulter leur documentation). Les jacks d’entrée en ligne (N° 1) ne sont pas
connectés à l’alimentation 48V, et sont sûrs pour toutes les entrées. Un convertisseur d’impédance non
équilibré à équilibré, tel que le 5116 de Peavey ou l’Adaptateur d’interface 1:1 de Peavey, peut aussi être
utilisé pour isoler l’entrée micro des 48V. L’alimentation fantôme n’est pas disponible sur le connecteur de
micro talkback.
24. (Entrée stéréo)
Entrée de haute impédance pour signaux en ligne. L’entrée gauche/mono fournit le signal à la fois aux
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