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MODÈLE BETA 57A
MICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE
GÉNÉRALITÉS
Le Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique su-
percardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et les
enregistrements en studio. Il maintient une courbe supercar-
dioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assu-
re un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des au-
tres sources sonores et un minimum de coloration de tonalité
hors axe. La grille de conception nouvelle permet de tirer le
meilleur parti de l’effet de proximité. Le Beta 57A est excep-
tionnellement polyvalent. Les applications typiques du Beta
57A sont les prises de son de batteries, guitares électriques,
instruments à vent et voix.
AVANTAGES
S La courbe de réponse spéciale assure une prise de son de
batteries, guitares, voix et instruments à vent de qualité
studio.
S Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant
Larsen et rejet supérieur des sons hors axe
S Grille en acier trempé résistant à l’usure et aux mauvais
traitements
S Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé
S Faible sensibilité aux changements d’impédance de charge
S Système antichocs pneumatique avancé, réduisant la
transmission des bruits mécaniques et des vibrations
S Qualité et fiabilité légendaires de Shure.
RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION
D’MICROPHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible
des bruits indésirables. Les angles de captage des micro-
phones supercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits,
les bruits de l’arrière peuvent être captés et le positionne-
ment peut ne pas être évident. Voir la figure 1.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source
sonore. (Voir le tableau ci–contre.)
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses
sont présentes.
4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d’au moins trois
fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfa-
ces réfléchissantes.
8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à
l’extérieur.
9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage
des bruits mécaniques et des vibrations.
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Les applications les plus courantes du Beta 57A sont indi-
quées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la tech-
nique de placement des micros est surtout une question de
goût personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.
APPLICATION PLACEMENT
SUGGÉRÉ
SONORITÉ
Toms Un Beta 57A sur cha-
que tom ou entre cha-
que paire de toms, de
2,5 à 7,5 cm au–dessus
de la peau. Diriger cha-
que micro vers la peau
de frappe.
Sur les toms à double
cerclage, la peau de
dessous peut être reti-
rée et le micro peut être
placé à l’intérieur du fût,
dirigé vers le haut.
Attaque moyenne,
son équilibré.
Attaque moyenne,
son équilibré.
Caisse claire 2,5 à 7,5 cm au dessus
du cerclage de la peau
de frappe. Diriger le mi-
cro vers la peau.
Un second micro peut
être placé au–dessous
du cerclage de la peau
de dessous.
Son plus percutant.
Davantage de
“timbre”.
Amplis de guitare
et basse
2,5 cm du haut–parleur,
au centre.
15 à 30 cm du haut–
parleur, au centre.
60 à 90 cm du haut par-
leur, au centre.
Dirigé vers le bord de la
membrane.
Attaque maximum,
basses accentuées
Attaque moyenne,
son plein et équili-
bré.
Moins d’attaque son
plus petit, basses ré-
duites.
Petit son, basses ré-
duites.
Voix 2,5 à 15 cm de la bou-
che du chanteur.
Son chaud et plein.
Instruments à
vent
Cuivres : 30 à 90 cm,
dans l’axe du pavillon.
Bois : 2,5 à 15 cm, dans
l’axe du pavillon.
À 90_ du pavillon de
l’instrument.
Son clair et net.
Son clair et net.
Son plus doux et feu-
tré.
EFFET DE PROXIMITÉ
Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 57A
poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10
dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la source
sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet de
proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus
puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence
lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de
basses fréquences du Beta 57A est progressivement
atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à
l’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de proximité.
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS PARLEURS DE SONORISATION
Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les
retours ou les haut–parleurs à 60_ par rapport au microphone
Beta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujours
examiner la mise en place de la scène pour s’assurer que la
disposition des microphones et haut–parleurs est optimale.