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cuerdas es necesario bajar la pieza de cola (girando el tornil-
lo hacia la derecha), mientras que para reducir la tensión se
debe llevar la pieza de cola hacia arriba (girando el tornillo
hacia la izquierda).
Entonación de las cuerdas
Las configuraciones precisas
para la entonación de las cuer-
das aseguran que su instrumento
se mantendrá afinado en todas
las posiciones del cuello. Pese a
que la “entonación perfecta” es
imposible cuando se trata de un
instrumento con trastes, los
ajustes correctos maximizarán la
precisión de las notas individ-
uales en todas las posiciones del
cuello. La entonación se con-
figura comparando el tono de una cuerda abierta con el de la
misma cuerda cuando se toca una octava más alta en el
duodécimo traste. La “longitud de vibración” real de esa
cuerda se cambia hasta que ambas notas estén en el tono
correcto. Para cambiar la longitud de vibración de la cuerda
es necesario ajustar las abrazaderas individuales hacia ade-
lante o hacia atrás, si la nota pulsada tiene un tono más
agudo o más grave que la nota abierta.
Este proceso siempre debe realizarse con cuer
das nuevas. Con frecuencia, los problemas de
entonación se deben al uso de cuerdas gastadas.
Para un oído no entrenado, es difícil determinar si la nota
abierta y la que se toca pulsando un traste están exacta-
mente en el mismo tono. Algunas personas consideran que
es mucho más fácil comparar la armónica del decimosegun-
do traste de la cuerda (en lugar de la nota abierta) con la
nota pulsada.
Una armónica se ejecuta punteando la cuerda con la mano
derecha y tocándola con el dedo índice izquierdo (lo más
suavemente posible), directamente sobre el decimosegundo
traste. El índice izquierdo se debe quitar lo más rápidamente
posible después de puntear la cuerda para producir un efec-
to de “repique”. Esta nota de repique luego se compara con
Nota