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ATTAX-MANUAL
3.0 INSTALACION ESTANDAR/
CONEXION MEDIANTE CABLES
4.0 MANEJO DEL ATTAX 100
4.1 LA SELECCION DE LOS CANALES
Los tres canales del ATTAX 100 se seleccionan a través de
los SELECTORES, del STAGEBOARD incluido en el ATTAX
100 o por el módulo MSM-1 MIDI, si es necesario.
Para ello el selector LEAD tiene prioridad. Los canales
CLEAN y CRUNCH sólo se oyen, si el selector LEAD está
desconectado.
También el STAGEBOARD trabaja con esta conmutación de
canales "americana", con lo cual las conmutaciones se indi-
can con dos LEDs de color rojo. De ese modo la preelec-
ción de CLEAN o CRUNCH siempre se puede leer en el
STAGEBOARD.
Indicaciones: al conmutar por medio del STAGEBOARD o
vía MIDI, se debe tener en cuenta que todos los selectores
del PANEL FRONTAL estén en la posición OFF (no deben
estar presionados). Si sólo se trabaja con los selectores del
panel frontal, el STAGEBOARD debe estar desconectado
(los LEDs están apagados).
Los LEAD MODES, LEAD 1 y LEAD 2, se seleccionan por el
conmutador LEAD MODE. Además cabe la posibilidad de
llevar a cabo esta función de conmutación por el módulo
MSM-1 MIDI. Por motivos técnicos no es posible una con-
mutación de esta función a través del Stageboard "de 3
vías".
Emplazamiento de los pins del Stageboard:
clean/chrunch
lead
fx-loop on/off
4.2 EL ATTAX 100 Y LOS PROCESADORES
DE EFECTOS
El ATTAX 100 está provisto de una vía de efectos "paralela":
la señal de efectos se mezcla de tal modo con la señal del
preamplificador que, ajustado correctamente, también se
puede oir la señal del preamplificador durante las pausas de
conmutación de los procesadores de efectos múltiples; los
"vacios de sonido" quedan así sobreimpresionados. La rela-
ción entre los señales se puede ajustar individualmente con
el FX-MIX.
INDICACIONES: con procesadores de efectos se consiguen,
en general, los mejores resultados acústicos, cuando la
mezcla de señales del preamplificador y de los efectos se
realiza mediante una unidad de control FX-MIX y cuando la
mayor parte posible de los efectos se programa en el proce-
sador. De ese modo se evitan pérdidas de sonido por el pro-
cesador de efectos.