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ENTRÉE MONO
3. GAIN
Potentiomètre rotatif pour ajuster la sensibilité des entrées MIC/LINE. Ce potentiomètre vous
permet de faire correspondre au mieux les signaux entrants avec le niveau de fonctionnement
interne de la console. Un réglage précis permet de bénéfi cier du meilleur rapport signal/bruit
et de toute l’incroyable dynamique qu’offre la PowerMate. Pour les entrées XLR, un placement
du potentiomètre à l’extrême gauche n’appliquera aucune amplifi cation du signal (0 dB) tandis
qu’un placement à l’extrême droite appliquera +60 db d’amplifi cation. Cette marge supérieure
est extrêmement utile en particulier avec des sources de très faible niveau comme lors des
enregistrements vocaux ou lorsque la source est assez éloignée. Pour l’entrée LINE, le signal
est généralement atténué de –20 dB tout en conservant la marge totale de réglage de 60 dB.
Le gain unitaire (pas d’amplifi cation/0 dB) de l’entrée LINE s’obtient sur le repère 20 dB. Ce
qui suit est destiné à vous aider à ajuster le bon niveau d’entrée :
Conseils de réglage :
1. Placez le potentiomètre de gain et le fader de la voie sur leur valeur minimale.
2. Connectez les sources sonores (micros, instruments, etc.) sur les entrées
correspondantes MIC ou LINE.
3. «Envoyez le son» avec le volume maximal possible et souhaité - parlez ou chantez
aussi fort que vous pouvez devant le micro (assez proche !).
4. Tout en écoutant la source sonore ou en chantant devant le micro, ajustez le niveau
d’entrée avec le potentiomètre de gain de façon à ce que le témoin d’écrêtage PEAK
LED ne s’allume pas pendant les passages les plus forts mais que le témoin de signal
SIGNAL LED s’allume en permanence.
Ceci correspond au réglage de base d’une voie, qui vous laisse 6 dB de réserve (headroom)
c’est-à-dire qu’il vous reste au moins une réserve de 6 dB avant qu’une distorsion du signal
n’intervienne. Si vous êtes amené ensuite à ajuster l’égalisation de cette voie, reprenez les
étapes 3 et 4 car les modifi cations apportées à ce niveau ont également une infl uence sur le
niveau général de la voie.
4. SECTION EQ (Égaliseur)
La section d’égalisation de la console
permet d’appliquer des courbes d’EQ
très différentes aux différents signaux
audio entrants grâce à ses diverses
bandes de fréquences. Le fait de
tourner l’un des potentiomètres de gain
de l’égaliseur vers la droite accentue la
bande de fréquences correspondante
tandis que le mouvement inverse
atténue cette dernière. Avant de
commencer à modifi er le son, tous
les potentiomètres de l’EQ doivent être placés en position «neutre» c’est-à-dire leur repère
vers le haut. Essayez de ne pas régler les contrôles d’EQ sur des positions «extrêmes» car
généralement des modifi cations mineures s’avèrent amplement suffi santes et produisent
les meilleurs résultats sur le son d’ensemble. Privilégiez le coté «naturel» du son et faites
confi ance à vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID) étant le meilleur
moyen d’éviter les accrochages, évitez donc les accentuations excessives dans cette bande
de fréquences. Atténuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra d’obtenir des taux
d’amplifi cation supérieurs sans accrochage. Les contrôle des graves (LO) et des aigus (HI)
sont conçus pour travailler aussi effi cacement sur les deux niveaux d’entrée, MIC et LINE.
La section d’égalisation des médiums (MID) est la plus effi cace sur une large bande autour de
la fréquence centrale de 2,4 kHz. En fait, surtout lorsqu’il s’agit de microphones, cette bande
se révèle être un point sensible. Il vaut mieux donc, avec la plupart des microphones, réduire
légèrement le niveau de cette bande afi n d’obtenir des résultats optimum.
-20
+20
-15
-10
-5
+0
+5
+10
+15
20 20k50 100 200 500 1k 2k 5k 10k
Hz
46