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ENTRÉE MONO
5. FX (Effets)
Les contrôles FX permettent, pour chaque voie, de défi nir la quantité de signal à envoyer
aux processeurs d’effets intégrés FX1 ou FX2. Le trajet du signal passe après le fader de
volume (post-fader) de façon à ce que les réglages du fader infl uencent aussi la quantité
de signal envoyé aux processeurs d’effets. Pour déterminer l’intensité désirée pour chaque
effet, commencez par placer les contrôles en position centrale et ajustez à partir de cette
base. Vérifi ez toujours les témoins d’écrêtage PEAK des voies FX1/2. Ils ne doivent
s’allumer que brièvement lors des passages les plus forts. Si ces indicateurs s’allument
en permanence, il est préférable de baisser les niveaux d’envoi des voies qui produisent
ces écrêtages. Pour plus d’informations, veuillez lire le paragraphe sur les processeurs FX
1/2.
6. AUX
Le contrôle AUX sert principalement à établir un mixage de monitoring (contrôle).
Le signal est prélevé avant le fader (PRE-FADER). Le mixage résultant, contrôlé via les
potentiomètres AUX et présent àa lasortie AUX, n‘est donc pas affecté par le réglage des
faders de voie. Il est recommandé de régler avec modération les potentiomètres AUX,
surtout avec les microphones, afi n d‘éviter de produire des accrochages.
7. PAN
Ce contrôle détermine la position de la source sonore dans l‘image stéréo. Lorsque ce
potentiomètre est placé au centre, le signal audio est envoyé avec un niveau égal aux bus
principaux L et R (Gauche/Droite). La section de contrôle du panoramique est prévue pour
maintenir le même niveau de pression sonore, quelle que soit la position du contrôle PAN.
8. Indicateur SIGNAL/PEAK
L‘indicateur Signal/Peak joue un rôle-clé lors du réglage des niveaux d‘entrée. Contrairement
aux consoles de nombreuses autres marques qui ne proposent qu‘un indicateur de crêtes
voire pas d’indicateur du tout, le témoin PK (Peak) de la PowerMate offre une indication
visuelle du risque de saturation avant même que vous n’entendiez vraiment la distorsion
dans votre système d’amplifi cation. Comme nous l’avons vu dans les instructions de réglage,
le témoin de signal doit idéalement clignoter «au rythme» du signal entrant. Si ce n’est pas
le cas, vous devez augmenter le gain correspondant. Cependant, si le témoin d’écrêtage
(PK) clignote fréquemment ou s’allume continuellement, c’est que la voie correspondante
est à la limite de la saturation et que vous devez tourner le contrôle de gain légèrement vers
la gauche. Le témoin de signal (SIG) s’allume à partir des niveaux de –30 dB en dessous de
l’écrêtage tandis que le témoin PK s’allume à un niveau de –6 dB avant l’apparition de toute
saturation. C’est une bonne habitude que de surveiller régulièrement cet indicateur durant
un spectacle car certains interprètes au jeu «musclé» ou certains changements de sons de
clavier peuvent facilement conduire à saturer une voie, dégradant ainsi le son général.
9. VOLUME
Les faders de voie règlent le volume des voies correspondantes permettant un mixage
parfaitement équilibré. Les faders de voie doivent idéalement être placés entre –5 dB et
0 dB, ce qui vous donne une marge de contrôle qui vous permet de faire correspondre
avec précision les différences relativement importantes des réglages de niveau des voies.
Ce sont les faders généraux (Master Faders) qui permettent de défi nir le volume général.
Même si les faders de voie permettent une amplifi cation supplémentaire de +10 dB, nous
vous conseillons néanmoins de ne dépasser le repère +5 dB que dans des cas très
exceptionnels. Malgré leur conception spéciale, si les circuits généraux de la PowerMate
sont «saturés» par trop de voies d’entrée à fort niveau, l’amplifi cateur pourrait se retrouver
en surcharge. Si vous vous rendez compte que certains faders de voie sont placés au-
dessus du repère 0 dB, la meilleure solution consiste à baisser le niveau de chacun d’eux
d’environ –5 dB puis d’augmenter le niveau de sortie général en remontant les faders
généraux. L’équilibre du mixage et le volume général resteront identiques tout en annulant
le risque d’écrêtage.
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